Recepty na Agostinu Matticoli
Cinéma&Cie 2/ – Slepé uličky / Slepé uličky
Immagine. Note di storia del cinema (AIRSC)
CALL FOR PAPERS Immagine, č. 20, (prosinec ) Nové vykopávky: nedivadelní a nevysílané dědictví v Itálii () Editovali Diego Cavallotti, Lisa Parolo V posledním desetiletí se výzkumy amatérské kinematografie a obecněji audiovizuální produkce, která není určena pro uvedení v kinech, zaměřovaly na vývoj konkrétního objektu studia, tedy samotný koncept "nedivadelního" (Streible, Roepke, Mebold). Od vydání speciální Historie filmu (), kterou kurátorsky připravil Streible, Roepke e Mebold, se tento pojem stal "sémantickou nádobou" pro různé případy, jako jsou amatérské filmy, domácí filmy, vzdělávací filmy, užitečné filmy (viz také Acland, Wasson), průmyslové filmy a ty undergroundové, experimentální a experimentální. umělecké filmy promítané například ve výstavních prostorách, uměleckých galeriích, kino-družstvech, učebnách nebo na domácích akcích (Streible, Roepke, Mebold, ). Nicméně, když se pokoušel rozšířit rozsah tohoto konceptu, jeho produktivita byla opomíjena při ověřování, zejména pokud jde o "prostory technologického přechodu", které charakterizovaly poslední část XX. století. Ve skutečnosti, pokud se zaměříme na přechodné období mezi filmovými a video technologiemi – které začalo na konci šedesátých let a konsolidovalo se během osmdesátých let – nedivadelní pojem se jeví jako nedostatečný a nedostatečný: zdá se nezbytné přidat odkaz na video-analog nedivadelního, nevysílaného. Tímto pojmem máme na mysli videoprodukci, která není určena pro televizní přenos: narrowcastová videa, experimentální a umělecká videa, amatérská videa, domácí videa (ve dvojím významu family video a home video edice divadelních filmů), komunitních videí apod. Podobný přechod je ještě modifikován nástupem digitálního videa a začátkem nové etapy překrývajících se technologických sítí v polovině devadesátých let. Z této perspektivy si proto tato výzva klade za cíl prozkoumat tyto domény – nedivadelní a nevysílanou – v různých kontextech produkce a spotřeby, v dobách mezi vznikem analogového videa a digitálním videem: od domácích filmů po kinokluby (například v Itálii v roce 2001 FEDIC zařadil analogová videa do oficiálního výběru pro festival Montecatini). od militantních akcí k sociálním hnutím (například Collettivo Cinema Militante v sedmdesátých letech) a nakonec k experimentální audiovizuální produkci. V tomto ohledu vítáme příspěvky směřující k následujícím tématům: 1) Historiografický přístup směrem k nedivadelním, nevysílaným produkcím a jejich vzájemným vztahům. 2) Nedivadelní a nevysílané: národní mapy a genealogie. 3) Nedivadelní a nevysílací technologie a postupy v Itálii. 4) Nedivadelní a nevysílané a archiv: nové sbírky, nové rámce uchovávání. 5) Italská společnost a nové technologické sítě: přechod k "video společnosti". 6) Výrobní a distribuční struktury pro nedivadelní a nevysílané v Itálii. Abstrakty, ať už v italštině nebo angličtině (max. slov) musí být předloženy nejpozději do 25. dubna na adresu: @ otti@ Oznámení o přijetí splatné do 5. května Články (, max. slov) lze zasílat v italštině, francouzštině nebo angličtině do 26. srpna Konečné zveřejnění se očekává do prosince
Zobrazit PDFchevron_right